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Le principe de mise en scène
La mise en scène du film repose principalement sur l’absence de manipulation tant à l’image qu’au son.
L’image dans son ensemble surprend le regard du spectateur, le déconcerte et le dispose du même coup à un rapport nouveau. Elle crée avec ces hommes et ces femmes une proximité sensible, charnelle, qui ouvre à l’intimité.
Les hommes et femmes politiques
se révèlent dans de long plan séquence. La caméra se promène sur leur visage. Toujours très serrée sur eux, elle s’attache à saisir les détails de leur physionomie, le grain de leur peau, elle est là pour saisir un geste, un sourire, un regard, une hésitation...
Elle fait corps avec eux et accompagne intimement le discours qui s’établit entre l’interviewer et l’interviewé. Elle répond et réagit dans le mouvement en fonction de ce qui se dit. La caméra alors se fait l’écho de l’intimité du discours. Elle n’a de cesse de se rapprocher, de chercher à transpercer l’image préfabriquée. Elle est donc insistante, impudique, dérangeante et c’est grâce à cela que quelque chose peut se dévoiler, que le masque peut tomber, parce qu’elle est à la fois déstabilisante et prête à recueillir chaque moment de vérité. Suivant l’évolution d’un mouvement naturel, elle donne à voir une intériorité qui se met à jour.
Le son
Pour suivre ce même désir d'éviter toute manipulation, la voix off de la réalisatrice, posant les questions, est présente au son. D'une part parce que cela épouse le mouvement du plan-séquence, de l'autre parce que ce sont les questions posées qui déclenchent le processus et amènent les personnes à se livrer.
La voix n'a de cesse de creuser son propre discours ainsi que celui de l'interviewé. Son insistance, sa répétition, permet au fur et à mesure de faire céder le langage convenu, rôdé, pour laisser la place à la nouvelle image renvoyée. D'une façon générale, c'est le dialogue installé et mis en place avec eux, qui permet de les montrer différemment.
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